福羲國際拍賣香港業界誠信度相較高

發布時間：2018-05-22 14:32:41

來源：項城網

福羲國際“拍賣底蘊”助力香港成為藝拍交易之都

今年，掀開中國“春拍”大戲的重鎮，并不是北京、上海這些以“文化之都”自居的城市，各界拍賣主力竟紛紛把觸角伸向香港。5月份-6月份幾乎在同一時間集結香港舉行拍賣，這也使得這場春拍大戰頗具看點。

盡管香港藝拍和內地一樣，也有“天價”的傳統和情結，但是，多年以來，卻鮮有負面新聞，“流拍”、“有價無市”之類的鬧劇幾近絕跡———較高的誠信指數和規范指數，是香港自上世紀70年代啟動“藝拍”以來一直堅持的核心，也是香港藝拍運轉將近40年“幾無雜音”的關鍵因素。

上世紀80-90年代，香港“藝拍”迎來關鍵的發展期，一個相對完善的藝術品交易體系日漸落成。譬如，除了“拍賣行”這樣的一級交易機構外，還有博覽會、畫廊、藝術金融市場之類的“二級陣容”與之呼應，大、中、小型拍賣行各司其職，各有不同檔級的作品資源、客戶資源，形成互補及聯絡。原來，早在80年代末期，這個區區1000多平方公里的彈丸之城就已經形成了一個從貨源、中介到終端環節均高度完善的藝術交易鏈條，而土地更為廣闊、文化底蘊更為豐厚的許多內地大都市，藝術交易鏈至今都仍或多或少存在“缺胳膊少腿”的狀況。

而香港的“拍賣底蘊”，也遠非從小農時代緩慢過渡到商業文明中的大多數內地城市所能媲美。如今，香港的“藝拍大鱷”大多具有悠久歷史背景。

而相關法規、制度的規范性，香港也有較高的完善度。在拍賣法案上，香港延續的是英國的法律，迄今已逾200年。反觀一河之隔的深圳，首家拍賣行成立的時間是1991年，而首部與拍賣相關的法規是1999年發布的《深圳經濟特區財產拍賣條例》，而與“藝術、文化”相關的拍賣細則，就更顯滯后和缺位了。

香港法律界對“假拍賣”的界定更使“炒作式營銷”無以遁形。香港商業法律《假拍賣條例》規定，若是拍賣之后所付的價錢低于所出的最高價，則謂之“假拍賣”。“任何人發起或主持、或協助發起或協助主持任何假拍賣，將一批貨或多于一批貨在該拍賣中售賣或預約售賣，即屬犯罪，可處罰款$20000及監禁5年。”而去年10月，香港文交所設立“拍賣退市制度”，對藝術品發售和交易規則進行修訂，也是在給買家動輒千萬、百萬的巨資上了一道“保險”。

香港藝拍誠信度高，體現其“國際性”和“品牌意識”

原來，在香港藝拍機構的經營理念中，“品牌意識”永遠凌駕于利潤之上。“壓低名家作品的起拍價格，實際上是從一開始就杜絕‘炒作’可能，這種‘原則’的堅守實際上相當于一種品牌的護衛策略。利潤雖然很誘人，但是對利潤的過度追逐可能會使幾十年建立起來的拍賣品牌毀于一旦，這一點，香港藝拍界都深有共識。

而香港藝拍對“品牌”的集體性重視，“零緋聞”是其中的另一個體現。正如香港福義國際藝術品拍賣有限公司征集部劉勇所說：“我在香港參與各種藝拍活動，幾乎沒有聽到過什么負面新聞，各家拍賣行都十分重視信譽度。但內地情況卻截然相反，對一件拍品的真偽判斷，很多行內名家都常常會有意見相左的狀況。”

為何香港藝拍界對“信譽”較真到近乎潔癖的程度？或許可以從香港的“國際性”定位中找尋答案。“香港是一個國際性城市，它有龐大的國際買家、賣家、藏家隊伍，有背倚內地、輻射亞太的國際性地緣優勢，還有很多經貿、文化創意產業等‘邊緣領域’的國際性客戶，在這種背景下，品牌、信譽、誠信的維護顯得尤為重要，這也是香港的城市定位所決定的。”香港福義國際藝術品拍賣有限公司征集部劉勇告訴南都記者。

國際化的城市定位，給香港帶來的另一個潛在的約束力是———如果“造假”，全世界的媒體都會來曝光。“香港不少藝術品拍賣行、畫廊及中介機構都有‘國際’背景，本身或許就是國際機構的連鎖品牌或加盟品牌，因此在香港發生的藝術事件，一定程度上都是‘國際’事件，在各路媒體的聚焦下，一點點瑕疵都會帶來滾雪球效應，這是一種潛在約束。”香港福義國際藝術品拍賣有限公司征集部劉勇說。

世界藝術品拍賣格局重新洗牌，香港或是最大受益者

品牌意識、底蘊基礎、制度完善、交易鏈條成熟……這些僅僅是香港“藝拍”的靜態優勢。事實上，全球化的經濟、金融頹勢，以及近年來中國內地層出不窮的藝拍風波、越來越重的稅收指數，卻無形中為香港藝拍累積了一些“動態”的推力。

香港福羲國際拍賣有限公司征集部主管劉勇認為，若要評選“亞洲藝術交易之都”，香港至少有三方面優勢———自由貿易港優勢、意識形態優勢、稅收優勢。“為了爭奪亞洲藝術品交易的制高點，香港、首爾、新加坡正在進行激烈的PK賽。新加坡想最大限度發揮‘自由港’的優勢，在樟宜機場的‘免稅倉庫’中存放了大量的免稅文藝作品，這就起到一種‘藏寶’的作用；而首爾繼續用‘低稅’政策吸引投資者。香港兩者皆有，但一個更突出的優勢是意識形態上的———它具有國際化的平臺，同時又遠離中國的意識形態中心地帶，這意味著香港會被多樣化的藝術觀念所籠罩，又能避免意識形態的侵擾。因此，香港在硬件、軟件上都初步達到了‘藝術交易之都’的標準。”

另一個值得關注的動向是藝術拍賣公司的遷徙路徑。“很多原來在內地落戶、駐扎的藝術品拍賣行如今紛紛移師香港———為什么？不堪于越來越重的稅收負擔，利潤的銳減使拍賣行經營者們不得不另謀出路。但是，他們又怎能放得下華人藝術品拍賣市場海量的人口紅利、資本紅利呢？因此，完美銜接中西文化的香港就成了他們最好的‘過渡’選擇。”香港福義國際藝術品拍賣有限公司征集部劉勇表示，藝術拍賣行呈現“港漂”傾向，絕非偶然。

當然，從更宏觀的角度看，香港如今之所以能成為藝拍界的“階段性寵兒”，全球性的藝術格局“洗牌”才是最核心的因素。“香港‘藝拍’之所以被帶旺，有一個重要的原因是，在全球藝術界普遍轉型的當下時代，舊有標準覆滅，新的標準尚未建立起來，傳統的藝術壟斷機制被打破———這對香港而言是個很大的福音，香港這種思潮集萃、又能被國際化資源眷顧的城市，是最有可能在‘洗牌’的關鍵階段異軍突起的。”香港福羲國際拍賣有限公司征集部主管劉勇補充。

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